本网讯（记者 栗非凡）数字媒体艺术专业影视特效方向一直是我院的特色专业方向，该方向专精于影视特效的制作与合成，整体教学水平在全国同类专业中处于领先梯队。2020届影视特效方向毕业生共30人，合计创作3部视效短片。本届毕业作品围绕“人工智能”这一主题，力求为大家带来一场极致的视觉盛宴。查看完整视效短片，可点击文章末尾哔哩哔哩、腾讯视频、优酷网址链接了解详情！

图 视效短片《拳王》海报

    视效短片《拳王》全片时长4分钟，有26个特效镜头。为保证视效画面的真实性与打斗镜头的视觉冲击感，在创作过程中，引入了国内行业标准化的制作流程与处理技术，从前期拍摄、中期制作到后期合成处理，每一个特效镜头都要经历数十个流程制作，才能最终展现在观众的面前。

图 模型贴图与渲染展示

    《拳王》在数字角色模型的制作上，使用了高精度的细节处理，全身共制作有300多个结构部件，以此突出角色在视觉上的真实性与美感。在贴图的处理上，使用了基于物理的渲染流程（Physically-based rendering），准确的还原了现实物理世界中的材质质感与纹理。

 图 绿人替演画面

图 最终合成画面

    在拍摄阶段，为了体现演员在表演过程中眼神凝视的方向感，以及与虚拟角色在打斗过程中的交互真实感，使用了“绿人”替演的方式，与演员进行交互，从而获得协调同步的表演。这种制作技术最大程度上还原了动作短片中拳拳到肉的视觉效果。

图 光照与反射信息采集（18度灰球和光球）

图 环境光照图

    同时，在现场拍摄时还使用了“18度灰球和光球”对全局光照与反射信息进行收集采样，并对环境光照进行拍摄处理，确保虚拟角色在渲染与合成时，能与实拍环境在亮度、色彩饱和度等保持一致。

    为了获取虚拟角色在空间位置以及比例上的数据，需要对原始拍摄镜头进行空间坐标数据的跟踪解算，以此得到准确的三维摄像机，从而为数字模型的渲染输出与后期合成做好准备。

图 画面ROTO处理前 

图 画面ROTO处理后

图 最终合成画面

图 视效短片《拳王》片段

    在合成处理阶段，由于前期拍摄时大量镜头使用了“绿人”替演，这就需要先把镜头中“绿人”抠除，再合成渲染好的虚拟角色。本片在合成技术上，使用了行业中常用的Nuke合成软件，这大大提高了团队间的协作效率，确保了合成的质量。本片综合使用了多种合成处理技术，如Roto、色彩匹配、画面修补与擦除、镜头对焦等。

图 画面调色过程展示

    “粉黛至则西施以加丽”。一部优秀的视效短片，除了制作环节上技术的处理，还需要在画面色调上予以修饰，本片在画面调色环节，使用了行业中被誉为后期处理标准的达芬奇调色系统，以加强画面整体色调上的统一。除了《拳王》外，更有视效短片《Code32》、《Chinese robot》可在哔哩哔哩、腾讯视频、优酷视频上观看。

附：

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